Презентация - Sociologie de la musique. Musicologie

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Презентация Sociologie de la musique. Musicologie


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Sociologie de la musique CM L2 musicologie
Sociologie de la musique CM L2 musicologie
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La musique et les approches marxisantes de l’art Plan de la séance : L’esthétique marxiste et la « t
La musique et les approches marxisantes de l’art Plan de la séance : L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » L’école de Francfort La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet
La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Marx et Engels = théorie du matérialisme historique
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet
La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Marx et Engels = théorie du matérialisme historique  Les catégories de pensée et les idéologies sont déterminées en dernière instance par l’organisation économique de la société
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet
La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Marx et Engels = théorie du matérialisme historique  Les catégories de pensée et les idéologies sont déterminées en dernière instance par l’organisation économique de la société  Mais pas question d’art !
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet
La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Georges Plékhanov György Lukács
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet
La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Exemple chez Lukács : le roman du XIXe siècle déterminé par la structure du marché libéral
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet
La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Quelques critiques
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La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort
La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort
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La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort  Max Horkheimer, Theodor W
La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort  Max Horkheimer, Theodor W. Adorno, Herbert Marcuse, Walter Benjamin, Erich Fromm, etc.
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La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort  Max Horkheimer, Theodor W
La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort  Max Horkheimer, Theodor W. Adorno, Herbert Marcuse, Walter Benjamin, Erich Fromm, etc.  Produire une « théorie critique »
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Theod
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Theodor Wiesengrund Adorno (1903-1969)
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Produ
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Production musicale divisée en 2 : Les œuvres « vraies » et radicales (avant-garde) Les œuvres fausses et standardisées (industries culturelles)
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Produ
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Production musicale divisée en 2 : Les œuvres « vraies » et radicales (avant-garde) Les œuvres fausses et standardisées (industries culturelles)
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Les œ
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Les œuvres de Mahler recèleraient un « contenu de vérité »
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Les œ
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Les œuvres de Mahler recèleraient un « contenu de vérité »  Usage spécifique du matériau populaire
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno La po
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno La postérité d’Adorno
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : György Lukács, Littérature, Philosophie, Marxisme. 1922-1923, Paris, PUF, 1978.
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : György Lukács, Littérature, Philosophie, Marxisme. 1922-1923, Paris, PUF, 1978. Lucien Goldmann, Le dieu caché. Essai sur la vision tragique dans les « Pensées » de Pascal et le théâtre de Racine, Paris, Gallimard, 1976 [1955].
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : György Lukács, Littérature, Philosophie, Marxisme. 1922-1923, Paris, PUF, 1978. Lucien Goldmann, Le dieu caché. Essai sur la vision tragique dans les « Pensées » de Pascal et le théâtre de Racine, Paris, Gallimard, 1976 [1955]. Theodor W. Adorno, Introduction à la sociologie de la musique. Douze conférences théoriques, Genève, Contrechamp, 2009 [1962].
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : Theodor W. Adorno, Alban Berg, le maître de la transition infime, Paris, Gallimard, 1989 [1968].
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : Theodor W. Adorno, Alban Berg, le maître de la transition infime, Paris, Gallimard, 1989 [1968]. Theodor W. Adorno, Quasi una fantasia, Paris, Gallimard, 1982 [1963].
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour
La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : Theodor W. Adorno, Alban Berg, le maître de la transition infime, Paris, Gallimard, 1989 [1968]. Theodor W. Adorno, Quasi una fantasia, Paris, Gallimard, 1982 [1963]. Theodor W. Adorno, Théorie esthétique, Paris, Klincksieck, 2011 [1970].


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